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海丁克指挥《女武神》
http://www.yslcd.com 2006年11月20日

瓦格纳:《女武神》

演唱:James Morris、Cheryl Studer、Eva Marton、Reiner Goldberg、Matti Salminen

巴伐利亚广播交响乐团/海丁克

EMI  CDS7 49534-2

伯纳德·海丁克在80年代逐渐走进了瓦格纳专家的行列,仅在1988年一年里,他就在科文特花园指挥了《帕西法尔》和《莱因的黄金》。当他开始自己的《指环》全集录音中的时候,人们感觉到他在尊重正统的关于这个熟悉但是艰难作品解读的同时,也在对有特色的、个性化演绎进行不懈寻求。

听过这套录音的人都不能否认其强烈的戏剧性和强烈的抒情效果,这也是其他的唱片上所没有的。海丁克的处理方式中最个性的方面明显在于,用放慢速度的办法,来突出表现某段情节,有的段落甚至到了危险的、不自然的程度,这样做的结果是保持着让人满意的生动紧张的感觉。

与他1985年版的《汤豪舍》录音相同,海丁克的《女武神》录音的制作也以慕尼黑为基地,依靠可以信赖的巴伐利亚广播交响乐团,他们芳香的、尖声的双簧管和有木管效果的圆号营造出一种有特色和最吸引人的声音。与在同一时期DG公司推出的列文指挥的《女武神》录音相比,海丁克的乐团很容易与列文的华丽的大都会乐团相区别。海丁克和列文在第一幕正好可以互相补充。列文拥有嗓音宏伟、可靠的杰西·诺曼,海丁克则选择敏感动人的Cheryl Studer扮演西格琳德。在列文那里相当内敛Gary Lakes的位置,海丁克的西格蒙德是更加彪悍的、但激情不外露的古德堡(Reiner Goldberg)。尽管古德堡缺少伯姆版(PHILIPS)中James King或者克劳斯版中Ramon Vinay的男中音音色,海丁克敏感的分句可以让古德堡和Studer达到最好的状态。古德堡在高音声部声音显得一些僵硬,但是他恰当地诠释了唱词,并很好地展示了西格蒙德从绝望到热情的心理过程。

Cheryl Studer在表现西格琳德地从恭顺到果断的转化方面做得很成功。再加上Matti Salminen扮演的无可挑剔的洪丁,海丁克的确有条件制作出最优秀的《女武神》录音。然而,正是洪丁第一幕的音乐让我感觉到指挥家个性化节奏处理的第一个迹象。洪丁的性格和弦听起来非常做作地铰接在一起,这一幕的中间,直到节奏在西格蒙德的'Ein Schwert verhiess mir der Vater突然再次加速,失去了一些必要的集中和推动力。

这套录音与列文版本的第二个反差,是剧中的布伦希尔德的不同。列文拥有敏感、让人怜爱的Hildegard Behrens,海丁克则起用了大气专横的玛顿(Eva Marton)。玛顿的演唱声音一开始给人们的印象就是声音洪亮但缺少变化,在平静下来低音声部,她体现出温暖的表达力,可以与这个角色最好的扮演者——伯姆版中的尼尔森和克劳斯版中的瓦奈相媲美。玛顿纯粹的力量,与海丁克对戏剧自发性的追求,两种因素联合在一起激发了莫里斯(James Morris),他扮演的沃坦比在他的DG版本增加了一些刺激和裹胁意味。

相对于列文的录音,莫里斯在海丁克的指挥下的第2幕叙述,有同样伟大的色彩变化和对于歌词的响应,第3幕,他的从愤怒到放弃心理转换非常打动人。剧烈的情感抒发真的让音色变得粗糙,甚至扰乱了旋律线,但是这仍然是全面的有特色的表演。

乐队高水平的演奏和出色的录音效果,很适合海丁克的总体直白的戏剧性处理。但这个录音很难说超越了那些公认的经典演绎,特别是伯姆的和克劳斯的录音。指挥家的努力,为这个版本在《指环》录音的“万神殿”赢得了应有的席位,一个不容忽视的事实是,莫里斯扮演的沃坦保证了这些新录音的特有价值。(海蓝)

  

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